apple stories
Så här tar den
Så här tar den
sinnesförvirrande världen
i Severance
form på Mac
Geoffrey Richman, huvudredigerare för den globalt framgångsrika Apple Original-thrillern i kontorsmiljö, berättar om sin kreativa process, varför Mac är ett oumbärligt verktyg och hans tankar om den som sköter videoredigeringen på Lumon
I den fiktiva världen kring Lumon Industries, bioteknikjätten i Apple Original-serien Severance, är det möjligt att separera en persons arbete och privatliv genom ett kirurgiskt ingrepp. Men för vissa anställda på det banbrytande företaget är videoredigering en särskilt stor utmaning. I avsnitt fyra av den andra säsongen, ”Woe's Hollow”, fick vi en glimt av ett lo-fi-försök i den video som välkomnar teamet från Macrodata Refinement-avdelningen till företagseventet, Outdoor Retreat and Team Building Occurrence (ORTBO).
”Det är helt galet”, säger Geoffrey Richman, en av seriens verkliga redigerare och trefaldigt Emmy Award-nominerad. ”Med alla abrupta klipp och glitchar i ORTBO-videon får man intrycket att Milchick [spelad av Tramell Tillman] har klippt ihop videon lite snabbt tillsammans med Miss Huang [Sarah Bock] i skrubben bakom hans kontor.”
Richman känner inte igen sig i det. Från sin iMac i hemmastudion i Park Slope i Brooklyn skapar han i nära samarbete med sina kollegor – däribland Ben Stiller, exekutiv producent och regissör – en visuellt och ljudmässigt fantastisk, genreöverskridande succéserie.
Milchick har visserligen tillgång till obegränsat med gem och festliga melontallrikar, men han har tydligen inte tillgång till den Mac-baserade miljö som Richman förlitar sig på för att kunna göra sitt jobb. Hans ekosystem av Mac-datorer – som innefattar en iMac, Mac mini och MacBook Pro – blev ännu viktigare under andra säsongens final, ”Cold Harbor”. Det var ett av seriens svåraste avsnitt att klippa enligt Richman.
”Inför finalen experimenterade vi mycket med strukturen och testade olika idéer om hur vi skulle spela upp olika scener”, säger Richman. ”Det var ett konstant flöde av idéer och min Mac-miljö gjorde hela upplevelsen väldigt smidig.”
”När vi klippte scenen med marschorkestern fanns det cirka 70 vinklar och tagningar att välja mellan, så vi synkroniserade alla i ett multicam-klipp med banker om nio [uppsättning av 3×3]”, fortsätter han. ”Att kunna spela upp nio vinklar samtidigt i realtid – och snabbt växla mellan alla de olika alternativen – gjorde det mycket enklare att hitta det vi ville ha i varje givet ögonblick.”
Det enda Richman kan relatera till hos Lumon-teamet är att han går ner en våning till jobbet varje dag, precis som seriens huvudperson Mark Scout, som spelas av Adam Scott. På en lägre våning i sin lägenhet redigerar Richman på en iMac som är fjärransluten till en separat Mac mini. Denna Mac mini kör Avid – branschstandarden för videoredigering – i en postproduktionsstudio i West Village på Manhattan.
Det är ett välbekant upplägg för Richman, som säger att en överväldigande majoritet av allt hans redigeringsarbete under karriären har gjorts på Mac. ”Jag tycker mycket bättre om gränssnittet på Mac än på PC”, säger han. ”Operativsystemet är uppbyggt på ett sätt som gör det mycket bekvämare för mig att använda det. Jag kan växla mellan olika appar väldigt snabbt på Mac.”
Miljön är dessutom idealisk för arbete som inte alltid utförs vid ett och samma skrivbord. Richman och seriens andra redigerare arbetar på distans men ibland åker han till inspelningsplatsen, där det finns ett redigeringsrum med iMac. Han har också tagit med sig sin MacBook Pro till inspelningsplatsen för att enkelt kunna referera till olika klipp på plats när det behövs.
”Jag kan arbeta på min bärbara dator eller på min iMac, och jag kan arbeta i postproduktionsstudion eller på Bens kontor, och så länge jag är inloggad på mitt konto visas allt jag gör överallt”, säger Richman som uppskattar den smidiga delningen av data och samarbetet mellan olika enheter med iCloud och Kontinuitet. ”Jag kan komma på något när jag ligger i sängen och skriva ner det på min iPhone. Nästa dag finns det i Anteckningar på min Mac. Just att inte behöva tänka på vilket system det är jag har med mig för stunden är något jag verkligen gillar med Mac.”
Under arbetet med ”Woe’s Hollow” förlitade sig Richman på MacBook Pro-datorns prestanda, bärbarhet och exceptionella batteritid under ett besök hos Stiller, i närheten av den snötäckta Minnewaska State Park Preserve i norra delen av delstaten New York, där avsnittet spelades in. Richman uppskattar också de många portarna på MacBook Pro, bland annat HDMI-porten, vilket är viktigt för samarbete under klipparbetet.
”Jag kunde åka till Ben och koppla in min MacBook Pro till hans TV så att vi kunde redigera direkt från min bärbara dator”, säger han.
Richman gillar också hur enkelt det är att göra flera saker samtidigt på Mac. ”Jag gillar att kunna köra alla de saker jag använder under dagen hela tiden”, säger han. ”Så jag har Avid, Anteckningar, Slack, Mail, Meddelanden, Kalender och Safari igång samtidigt. De är öppna och igång hela tiden, men sedan gillar jag att jag kan använda en genväg för att komma åt Mission Control och växla till en annan app.”
Multitasking är en viktig del i Richmans arbete, som när han ibland arbetar med Stiller på enskilda scener – till exempel sekvensen i förlossningsstugan i finalen av säsong två – innan sammanställningen är klar.
”Jag skickade Ben klipp av scener när jag var klar med dem för att få tidig feedback på dem”, säger Richman. ”Han skickade antingen anteckningar i ett mejl eller så pratade vi om det på telefon, och sedan kunde jag göra en ny genomgång av scenen innan jag ens hade gått igenom hela avsnittet. På så vis visste vi att vi alltid drog åt samma håll.
Musiken till avsnittet skapas samtidigt som redigeringen. Richman talar regelbundet med Theodore Shapiro, seriens kompositör, under redigeringen. Om Shapiro skickar musik-cues efter arbetsdagens slut har Richman ofta inte tålamod att vänta till nästa dag med att höra dem, så han lyssnar direkt från sin MacBook Pro eller iPhone med AirPods Pro 2.
”Musik spelar en så stor roll för att lyfta serien”, säger Richman. ”Man kan faktiskt ge en scen en mörkare ton enbart med hjälp av musiken. Även om allt i scenen annars skulle se ganska ljust ut, kan musiken få dig att leva dig in i vad en karaktär känner, i motsats till vad du ser på skärmen.”
Shapiro komponerade de två marschbandslåtar som användes i säsongsfinalen, ett avsnitt som krävde extremt mycket samordning i redigeringen. När Richman arbetade på sin iMac behövde han se till att instrumenten i bild var synkroniserade med musiken och samtidigt bygga upp en av de mest intensiva, uppskruvade sekvenserna i hela säsongen. Det tog över en vecka bara att organisera allt filmmaterial med marschbandet och med så många vinklar och tagningar att välja mellan för varje givet ögonblick fanns det potentiellt hundratals olika sätt att klippa scenerna.
”Det där var definitivt scener som gjorde att jag skrev ner anteckningar på min iPhone och sedan – för att få ett annat perspektiv – arbetade på min MacBook Pro och skissade på idéer när jag satt i soffan eller i sängen, innan jag tog de idéerna till min iMac”, säger han.
För publiken innebar finalen högre insatser, nya insikter i Lumons mystiska inre och sannolikt en mer hotfull bild av marschband än de är vana vid. För Richman innebar finalen både stora utmaningar och stora belöningar.
”Ja, scenerna med marschorkestern innebar extrema utmaningar", säger han. ”Men jag tvekar, för i finalen arbetade vi till exempel mycket med strukturen, vilket är en del av processen som jag tycker särskilt mycket om. Så det är en utmaning, men samtidigt väldigt tillfredsställande och helt enkelt kul.”
Säsong två av Severance finns att streama nu på Apple TV+. Se Geoffrey Richman, Ben Stiller och andra redigerare från Severance prata om hur de skapade finalavsnittet av säsong två i Behind the Mac nu på YouTube. (Varning: den här filmen innehåller spoilers från den andra säsongen av Severance.)
Dela artikeln
Media
-
Texten i den här artikeln
-
Bilder i den här artikeln